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超越糖山

琳达·曼海姆(Linda Mannheim)与Kit Caless对话。

 

凯特·卡列斯(Kit Caless):您好Linda,首先祝贺您入围Edge Hill奖!那里很少有短篇小说集的奖项,但是有很多收藏集(至少现在是这样)出版了-因此,这是一个了不起的成就。您的第一个收藏 涌入 被称为 糖山之上。该名单已列入Edge Hill的名单,但没有入围。当然,作为其编辑/出版者,我认为您的两本书都应该赢得所有奖项,甚至没有资格获奖,但这是我非常虚假的方式问第一个问题:您认为您的书中有什么变化从之间写作 糖山之上这种出发方式

琳达·曼海姆:嗨,Kit。很高兴有机会赶上你。今年已经发生了太多事情,并且发生了如此迅速的变化-我觉得我们在另一个时代共同致力于这些书。关于Edge Hill奖入围名单的消息真是令人惊讶。我记得当你和我谈论我对新书的希望时,我说,当然,如果它能获得奖品,我会很喜欢,但是我意识到有很多非常好的书会获得奖品…

我认为自从我从事研究以来,变化最大的就是 糖山之上 不是我的作品本身,而是我对短篇小说集的理解。我放在一起 糖山之上 在Influx Press专注于与地点联系的写作的时候,我感到其中的故事似乎必须在地理位置上联系在一起,并且在主题和风格方面也必须保持一致。几年后,我读了两个收藏,这使我对短篇小说收藏可以做什么的先入之见破灭了-Irenosen Okojie的 说大话 和利昂·罗斯(Leone Ross)的 快来让我们唱歌。当涉及到体裁时,这两本书都是大胆,有趣,突破性的,违背的惯例,并且以与以往不同的方式处理主题联系。而且,在阅读它们之后,我感到很自由,可以制定一些规则。我很幸运地采访了Leone和Irenosen,当时我正在制作一本书的播客,而且我记得Leone谈论过不等着写完美的手稿,而是要把自己的工作付诸实践。所有这些(书籍和访谈)改变了我编写短篇小说集的方式。

从那时起,我觉得我看到了太多写作,对小说,回忆录和短篇小说的主流观念提出了挑战-拉拉·鲍森(Lara Pawson)的 这是地方,Ruby Cowling的 这个天堂,伯娜丁·埃瓦里斯托(Bernardine Evaristo) 女孩,女人,其他,安娜·伯恩(Anna Burn) 米尔曼,韦恩·霍洛威(Wayne Holloway)的 Bindlestiff…这是违反规则的地方,写“实验性”东西意味着某种程度上的困难,但是我发现我刚刚列出的所有书都很好玩和热情。就像被告知您只能建造一种房屋,发现您可以建造各种房屋一样。

我提到的很多书(7本中有5本)都是由独立出版商发行的。与Influx成立之初(2012年)相比,现在独立出版商在英国出版中似乎也发挥着越来越重要的作用。因此,我不禁要问您一个相同的问题-从那时到现在,您认为Influx发生了什么变化?   

KC:您提到的这两本书也是最近几年我的最爱。 说大话 就像Irenosen的所有著作一样,这真是令人鼓舞的事情,而Leone的声音是如此令人愉悦。我喜欢听到作家谈论其他作家以及他们的作品如何影响他们。它使阅读和发布的过程更加生动活泼,感觉越来越像是一个不断发展的有机过程,而不是孤立地发生在作家面前。

我同意, 糖山之上 确实感觉面向位置要多得多,这是由于当时Influx对基于位置的书写施加了自己的限制。可以这么说,当我们开始的时候,我们觉得我们需要一个利基市场。我们不能只说Influx发表文学小说和非小说。一方面是因为我们并不真正知道我们要出版的书,另一方面是因为书本完全没有描述性,也没有出售您试图引起人们注意的书。我想这本书对我们有好处 糖山之上 和Gareth E Rees的 沼泽地 还有达伦·安德森(Darran Anderson)的 假想城市 将我们放在发布地图上。

Attrib和其他故事 我认为,Eley Williams撰写的文章在人们如何看待Influx方面改变了我们的方向。在此之前,我们已经出版了一些不是针对特定地点的书,但是Eley无疑是我们真正没有考虑的第一本书。对于我们而言,这是一次至关重要的商业成功,我认为这为媒体带来了全新的读者群。所以,到时候 这种出发方式 两年半后降落,我们能够让您随心所欲地奔跑。我认为!

涌入Influx是不可避免的,因为加里,三亚和我读得这么广泛,并且兴趣如此千差万别。同样,我们在营销和宣传方面也做得更好–这意味着您可以卖出更多的书并且可以签下更多的作者。最大的变化肯定是规模。当我们发表 糖山之上 我认为那是那年的两本书之一, 这种出发方式 它是12之一,因此很明显。

我对如何查看“主题”感兴趣 这种出发方式 出版一年后。表面上看,这是关于设法找出我认为的“家”的意思。当我从事某些工作时,我认为我没有意识到,现在我意识到这是本书的特殊内容。特别是关于友谊的著作,特别是女性友谊。这本书令我印象深刻,比其他任何事情都重要。你同意吗?

LM :当我想到这本书中的友谊时,我想到了《太阳的危险》中的Mia和Reeny,他们在一个共同的童年时代就彼此联系在一起,并且在以后的几年中,他们彼此之间非常喜欢,但是,在落入不同世界之后,他们彼此之间的联系绝非易事。他们有时是彼此的救助者,或者尝试成为救助者,但当然不能一直成功地互相救助。但是,当我谈论女性友谊时,我会感到一种矛盾情绪:整个学校流连忘返,讲述着女性友谊的救赎品质,不管你是什么,而且比任何人都重要,你的女性朋友将如何生活。其他在那里。我并不是说这样的友谊不存在,但我更感兴趣的是在Elena Ferrante的小说中描绘了Lila和Lenu的友谊 那不勒斯四重奏,到处都是–危险的地方-取决于您何时进入。

我经常告诉人们,我最感兴趣的是人们在经历某种灾难后如何生活,这显然是这里的主题,但我认为这是我的整体品牌。从某种意义上说,我愿意其他人挑选他们看到的主题(而不是我挑选出来),并回应他们对故事的想法。

我一直在考虑的事情之一是Influx如何为我提供一个写美国部分内容的空间,我觉得自己在美国小说中看得很少。我并不是说它根本就不存在,但是当我开始写作时,很多虚构的东西都在增加,而我们所从事的写作程序所关注的大部分东西都与生活有关。上层中产阶级白人美国人,有一些贫困的野生动物园。我意识到很多人也这样描述英国文学,所以我感到非常幸运,能够找到出版世界的一部分,但事实并非如此。我一直在考虑考特蒂亚·纽兰德(Courtia Newland)最近发表的一条推文,其中说:“我教授小说课已有20多年了,那段时间我看过的许多伟大小说令人振奋。他们中的许多人是工人阶级。只有少数人将它放在书架上。所有那些伟大的作家去哪儿了?没有美国的同类产品,培训也很少。’

我知道你写了一篇 小型文学 关于您要如何更改发布方式,这既认真又有趣。我有非殖民化的出版幻想。您真正看到发生了什么,从根本上改变了事情? (只是一个小问题。)

KC:那 轻微点燃 咆哮是非常严重的!哈哈。我认为,真正地,改变发布中的任何内容的唯一方法是-使它更具活力,更有趣,更激进,更能推动社会进步,这是本文第一部分的几行内容: 

来自边缘化社区的工人阶级妇女将在所有出版烙印或房屋上担任编辑职务

在完全废除私立学校之前,只有3%的出版商将接受私人教育

我认为上课是出版的巨大障碍。之前已经讲过很多次,但是直到我们看到很多工人阶级的书籍背后都没有提到过。编辑,委托编辑,宣传等,一切都不会真正改变。最重要的是,出版业可以付给较低级别​​工作人员的报酬比它应该支付的高得多,而且应该这样做。 

我已经对很多人说过,但这仍然是正确的-我是中产阶级。受过文法教育的人,演奏大提琴的人,去艺术学校的人,母亲是老师的人,等等。但是当我参加某些出版活动或与公司出版界的人见面时,有时我会觉得自己是最不时髦的人。房间。考虑到在我的许多友谊团体中,我被认为是资产阶级,所以这是有问题的。

在Influx,由于我和加里都有相似的背景,我们共同努力聘请了像我们的助理编辑Sanya Semakula和我们的宣传家Jordan Taylor-Jones这样的人,他们对我们的成长完全不同。它使我们成为一家更好的出版公司,范围更广,更大胆,这确实不难。如果我们能够思考,采取行动并成功实现这一目标,那么是什么阻止大型出版社也这样做呢? 

我对美国出版不太了解,因此很难进行比较-尽管我确实知道 纽约人 /上东区作家陈词滥调可能会与我们的汉普斯特德作家陈词滥调相匹配。 

说到美国,我一直想,但是从来没有回过头来问你关于美国的短篇小说文化。我的印象是,短篇小说作为一种形式,在美国比在英国更受人们喜爱(尽管很多人都在尽最大的努力使他们在这里被更广泛地阅读!)-这是您同意的吗?

LM :哇!关于美国的短篇小说,我有很多话要说,但我觉得我首先要说我已经住了很长时间了,所以我要谈一些有关是历史性的,而不是现在事物的景象。

美国的短篇小说市场比英国大得多,这在一定程度上与美国的短篇小说市场有关(2020年夏季人口为3.31亿)。由于文化原因,短篇小说的市场也更大。我可以想到美国的三个不同的短篇小说市场。有一些杂志刊登类型短篇小说:神秘杂志和科幻杂志。这些都是长期存在且非常受欢迎的杂志(Alfred Hitchcock的 神秘杂志 拥有庞大的读者群,并发表了精彩的文章)。也有发行量很高的“一般”杂志,每期都刊登一个短篇小说-显然 纽约客 是每个人都想要他们的故事的地方,但是 大西洋组织竖琴师。最后,美国有很多(我的意思是很多)文学杂志。几乎每所大学都拥有一所大学(而美国有很多大学)。

因此,当我学习写作时,人们谈论了很多“声望”文学杂志。并非所有这些杂志都与大学有关(巴黎评论 并非如此),但是他们的许多读者与学术界或出版界有某种联系。那可能是一个有趣的读者群,但它是非常特定的读者群。 纽约客正如您所指出的,过去曾出版过《汉普斯特德小说》(Hampstead Novel),相当于美国的不愉快郊区小说。或者,日后,不满的中产阶级年轻人返回城市。当然,有一些例外,但是我记得有很多关于这些世界的短篇小说,我真的对此并不感兴趣。

1990年代发生了真正的变化-首先, 纽约客 发生了很大变化(某些读者在这样做的时候感到非常震惊)。另外,许多与大学没有联系的小说杂志也开始出现: 锡屋, 微光火车, 佐特罗佩, 麦克斯威尼的故事 几个。 故事 尤其是出版许多“传统”文学杂志都没有的东西。我要在这里引用他们的网站:‘1989年,Lois Rosenthal复活了 故事 作为季刊……并出版了包括艾米·布鲁姆,安德里亚·巴雷特,邦妮·乔·坎贝尔,丹·查恩,珀西瓦尔·埃弗里特,伊丽莎白·吉尔伯特,巴里·洛佩兹,亚伯拉罕·罗德里格斯,卡罗尔·希尔兹和威廉·沃尔曼在内的当代最佳作家的名册。那是一张单子的地狱,与其他许多杂志的单子都不一样。 故事 顺便说一句,在2000年关闭后,现在又重新运行了。

我听到的关于为什么美国拥有如此多的短篇小说市场的建议之一是,美国有很多创造性的写作程序,而批评的最简单形式就是短篇小说。我认为那只是故事的一部分。这些程序可能会增加故事的读者群,并可能意味着那里会有更多的文学杂志,但是我认为,考虑到已经有许多杂志开始出版短篇小说,因此人们对短篇小说作为一种形式的兴趣已经存在。

我对现在短篇小说角色的变化感到非常兴奋。数字出版使发布以前很难出版的东西成为可能。例如,“ Noir”对于传统杂志来说太长而对中篇小说来说太短,但对于Kindle Single来说却是完美的。在某些方面,短篇小说出版也有突破。乔治·桑德斯(George Saunders)和卡门·玛丽亚·马查多(Carmen Maria Machado)是两位短篇小说作家,他们在美国短篇小说文化上按下了一种重置按钮。与现在相比,现在创建和出版杂志要容易得多,这也意味着有更多的空间可以摆脱以前的狭窄环境。

作为出版短篇小说集的人,包括Eley Williams’ ground-breaking Attrib。,您认为在英国出版短篇小说有什么可能性?您认为将人们关心的短篇小说传播到世界上的最佳方式是什么?您对出版有哪些短篇小说感兴趣,读者将如何最好地利用它们(以数字方式,在杂志中以及在选集中)?

KC:我喜欢将短篇小说作为文学形式,而且我认为在英国收藏没有像小说一样受到同等程度的待遇,这是一个遗憾。显示的最明显的地方是这里的奖赏文化。布克(Booker)或妇女奖(Women's Prize)以及许多其他“虚构小说”奖不接受短篇小说集的参赛作品。如果不是“小说”,什么是短篇小说?也许我们需要删除“短”一词!一本小说是一个故事,有时是几个故事,所以我觉得那里没什么区别。 Attrib。 赢得了詹姆斯·泰特·布莱克(James Tait Black)奖和共和国意识奖(Republic of Consciousness)奖项,这确实给了我很大的推动力-我想,如果妇女或布克接受小说以外的小说,那么他们很可能会大喊大叫。在英国,奖品占主导地位,对于所谓的“文学小说”,奖品也占主导地位。

关于美国与学术界息息相关的杂志和期刊,您说的很有趣,我想这与英国在文化上截然不同。另外,我们真的没有 纽约人 相当于这里。也就是说,像 3:AM杂志 就在这儿, 小型文学, 高斯, 结构, 范围, 白色评论,还有许多其他组织每年定期发布精彩的故事。在英国,我认为这种态度是,短篇小说是作家写小说之前的试验场。我认为这是错误的态度。也许有些作家只是短篇小说家,那完全可以。一些小说家最好还是减少他们的字数。任何人都可以猜测我们如何改变这种文化。但是,借助Influx,我们试图确保我们继续以与小说和非小说类作品相同的频率发布短篇小说集,并在宣传和营销方面将它们视为平等。残酷的现实是,小说在英国的销量更多,因此在某些情况下,我们确实必须将更多的精力放在一本我们认为会畅销的小说上,以最大程度地发挥销售潜力,而不是使它在整个市场上真正平等。董事会。

Fernando Sdrigotti,编辑 小型文学 并且是我们Influx系列之一的作者, 震动,总是让我想起,在西班牙语中,尤其是在南美,短篇小说的形式甚至被认为与小说相当,甚至更好。在西班牙,短篇小说集被称为 古巴自由报 字面意思是“故事书”。这里的语义差异是关键-短篇小说“收藏”(我们用英语称其为“收藏”)意味着不同的故事合而为一,而您将要阅读包含无关故事或一组故事的东西。没有集体目的的故事。有一本短篇小说,建议作者写所有这些故事,以使它们在一起成为一本书。语言是文化思想的关键指标,因此这是斯德里戈蒂指出的相关内容。

我总是对能够完成以下一项或多项任务的故事感兴趣:

1)向我展示一些我不知道或从未经历过的东西。通过角色,设置或情况来决定。我喜欢通过阅读来学习,我最喜欢的一些故事向我展示了一些我可能没有遇到过的关于人类生活的东西。 Percival Everett是这方面的大师。我以为亚历克西娅·亚瑟斯(Alexia Arthurs)的书 如何爱牙买加人 也做到了。 抗议 逗号出版社的选集做到了这一点。甚至是南印度裔二人Subha,他都创作侦探短裤。您的工作,琳达(Linda)也适合。通过您的工作,我对美国这个了解甚少的国家有了了解。哦,还有Etgar Keret。

2)具有形式或语言期望的游戏。这是显而易见的,但是对于作家来说很难。伊利·威廉姆斯(Eley Williams)是我明确的例子,但正如Irenosen Okojie提到的,在玩语言和创造意想不到的句子时,他的工作令人愉快。克莱尔·路易丝·贝内特还有Owen Booth。

3)包含思想。我喜欢被短篇小说的想法所吸引。 J.G.在这方面,巴拉德的故事对我来说是一个很大的空间。他不能为狗屎写人物,但是他的故事充满了想法。

至于宣传和传播短篇小说的最佳工具?我不知道。但是我必须说,有声读物没有足够的短篇小说集作为有声读物。还有很大的空白应该填补。音频很棘手,因为大多数听众都在寻找8小时以上的音乐,这不太可能收集,但是我认为这会随着时间而改变(对长度的态度,而不是短篇小说的冗长)。我认为短篇小说在英国比五年前要好得多,所以一定会进展顺利。茱莉亚·阿姆菲尔德(Julia Armfield)和克里斯·鲍尔(Chris Power)等作家在皮卡多尔(Picador)和辉柏嘉(Faber)等大公司发现并出版了首张专辑,并受到赞誉。我们需要的是一个庞大的网络,一个庞大的网络,从大型公司的发行商到我们,再到所有的杂志和在线空间,都可以使叙事变得生动有趣,并且与这本令人讨厌的小说一样重要。

在整个发行过程中,您会听到人们说“短篇小说集不卖”。我认为这不再是完全正确的(Attrib。 是一个很好的例子),但它们肯定不符合新颖小说的销量。出版是一项以金钱为导向的业务,将始终遵循销售。因此,在某些方面,取决于读者通过购买更多短篇小说集来推动议程,并证明那里存在饥饿的市场!

琳达,你写过小说,短篇小说和非小说类作品。作为作家和读者,您喜欢的每种形式有什么用?

LM :这里有太多我想回应。

首先,是的,从写短篇小说开始,然后发展成小说的想法是荒谬的,它们是完全不同的形式。就像您要上一位摄影师说:‘嘿多萝西娅·兰格,我喜欢您的农民工照片。我想:格蕾丝·佩利(Grace Paley)和露西娅·柏林(Lucia Berlin)和乔治·桑德斯(George Saunders)给了你完美的短篇小说,而你继续想看他们的小说吗?

综上所述,有些作家都写了这本书-乔治·桑德斯(George Saunders)确实写了一本小说(尽管他的主要作品是短篇小说)。我喜欢阅读和写作。我认为它们是一些独立(但相关)的媒介。处理它们的经验也完全不同。写作 风险我的小说,是一个令人难以置信的紧张而漫长的过程。我之所以能够研究和撰写有关南非真相与和解委员会的听证会,是因为我获得了美国国家艺术基金会奖学金,并获得了一系列的驻地补助和其他赠款。克里斯·鲍尔(Chris Power),谭美兰(May-Lan Tan)和我几年前在一起做短篇小说沙龙,我们三个人都在谈论写短篇小说和小说之间的区别,即使在交易时也可能写短篇小说承担其他责任(例如日常工作等),而小说确实需要您的持续关注。

我都喜欢Fernando Sdrigotti在他的短篇小说中所做的 震动 —质疑短篇小说是什么,并突破了这个定义的界限—就像听到费尔南多对短篇小说的看法一般。当他和我在他的播客上谈论短篇小说时,听到短篇小说在阿根廷享有很高的地位,我感到非常惊讶(并感到鼓舞)。这有点像被告知:看,世界上有一个人们可以得到的地方。

因此,尽管在美国有很多地方单独发表短篇小说,但我认为短篇小说集的分类方式与英国相同。我曾经在美国听说过,如果您的另一本书要是一部小说,您可以找到一家藏有短篇小说集的代理商和出版商,并有可能获得两本书的交易,然后将藏有短篇小说集直到完成小说为止。我也知道有些作家的第一本书是一个非常引人注目的短篇小说集-Junot Diaz和ZZ Packer都以此方式引起了轰动。

有时我想知道我们是否错过了阅读和分发短篇小说的不同方法。我记得几年前正在等待一次航班延误。我开始下载 加利·乞加‘的短篇小说(当他们以数字形式发布短篇小说时),我真的很喜欢站在身边并在手机上阅读这些故事。我所看到的与短篇小说应用最接近的东西是 脂脂 互动故事。最初的故事对我来说似乎很神奇,但是几年前就停止了发展。当我阅读许多严酷的现实生活中的新闻,然后读到一篇短篇小说时,我感到非常高兴。 纽约客 或其他杂志。我喜欢在数字杂志(或其中的数字版本)中看到很多故事,但我仍然认为我希望拥有一种可以将这些杂志中的每种小说变成您可以在手机上愉快使用的小说。

因此,回到我对小说和短篇小说的喜好—作为读者和作家。对我来说,小说提供了深入的探索,逃脱的途径,是离开日常生活并调适到另一个时空的一种方式。我刚读完海蒂·詹姆斯的新小说, 声镜,与这些角色生活了一周之后,我希望我不必离开他们,并想知道他们的生活超出了我的阅读范围。我看到的短篇小说让我们瞥见了另一个世界(Irenosen Okojie的“ Saudade Minus 1”),显示了通过经验得出的结论(ZZ Packer的“ Drinking Coffee Elsewhere”),并且冒着难以接受的冒险去冒险(乔安娜·沃尔什(Joanna Walsh)的“火车总站”。

创建收藏集(或费尔南多提到的故事书)与创建短篇小说当然是另一回事,并且您开始考虑所有故事加起来的总和。 这种出发方式 事实证明与我最初计划的藏书略有不同,不仅是因为我们在一起工作时我正在回应您的编辑,而且还因为我找不到我认为要写的故事的手稿而是在其中使用“传真机”(关于复印员在9/11期间制作失踪者海报),而是使用“传真机”。将故事搁置一旁,恢复故事真的很令人兴奋,我认为这改变了本书的整体感觉。

与作者合作时,您看到的书有哪些变化的方式?作为出版商,您的经历如何?

KC:我喜欢与作者一起工作,很高兴能帮助他们朝着我…抱歉,他们想要的方向发展。显然,与短篇小说相比,编辑小说是不同的过程。小说往往需要更多的叙事方式,角色发展,结局通常很糟糕,需要重写哈哈。我喜欢将整本书放在脑海中,生活和呼吸人物,等等,但这对于编辑来说是非常耗时的过程。我也写自己(目前正在写一本非小说类书籍,截止日期为eek),如果我正在编辑小说或另一本非小说类书籍,这可能是个问题-我会尽全力编辑,这意味着别人的书在我的脑海中,而不是我的脑海中!因此,我非常努力地避免同时做这两者。  

当然,有一本书的短篇小说的重点是不同的。每个故事都必须绝对防水。读一本小说,有时您可能会略过草率的段落或一些说明。如果小说的其余部分足够好,那么读者通常不会注意到几篇文章是否有些挣扎。但是,短篇小说没有你所拥有的奢华,就像沃内古特(Vonnegut)著名的说的那样,它进来就出去。在编辑关于所讲内容的短篇小说时,我可能会专注于所讲的内容。我认为这通常是因为一个短片最多具有一个或两个目标,而一本小说将具有至少三个或六个目标。大多数短篇小说都在寻求探索一个特定的想法或一个特定的角色-有时可以与地点或氛围相结合,但总的来说,只有一个/两个目标。专注,专注的工作为我挑选语言提供了余地,这是我喜欢做的事情。句子逐句,逐词。 

另外,我想还有一个主题的构建。我会要求将许多故事排除在外,因为我不认为它们会在书中添加正确的氛围(我只是说“氛围”?是的,我做到了)。有时,有一个故事很精彩,但却使读者完全迷失了方向,并破坏了本书的连贯性。我知道这可能不是每个读者都关心的,但这是我的。多位作者的文集也是一个问题。我们也出版了这些书,但是我认为,随着作者之间声音的变化,会发生一定的干扰。 

关于书籍的更改,我不想过多地谈论这一点,因为到达读者的书就是应有的书,而作者更需要揭示更改和未更改的内容。但是,我将举两个例子,在这些例子中,我要求加法而不是减法–大多数人认为编辑器正在用红笔将文本切成小段,但我想也有相同的要求。与Jeffrey Boakye的 抓紧,他写了很多“歌曲”章节(即有关特定歌曲或音乐曲目的章节,并且仅专注于此)–一切都很好,我们可以将歌曲章节的数量增加到使该书可零售。但这对我来说还不够。知道污垢文化和黑人英国男性气质已经远远超出了音乐的范畴,我让杰弗里写了几篇有关相关主题但不涉及音乐主题的文章,这些文章构成了本书的附录。其中一些文章是读者在书中最喜欢的元素!而且,当Eley在写作时 Attrib。,其中一个故事“感觉觉醒”只有大约两页长,更像是一种开玩笑的单词游戏实验。我要求她将其大幅度延长,并围绕单词/图像扩展她的概念,并给它一点戏剧性的张力。当然,她做到了。再说一次,我听到并读到人们说这个故事是他们书中最喜欢的故事。因此,我从中获得了一定的满足感。  

我想,您的最后一个问题。我想告诉我您撰写的最喜欢的故事之一,以及为什么它是您的最爱。我还想知道一个您读过的故事,使您想到:“哦,我没有意识到您可以这样写!”(当然,我们的对话中还没有提到)。

LM :很高兴听到Influx已出版的一些书的编辑感觉如何—我觉得您真的没有太多地了解制作书的那部分,或者听不到有关每本书是如何合作的(在确认之外)。我还想知道当您编写自己的书时,如何处理其他书籍-知道您和加里既是作家又是出版商。您提到的是-在思考别人的工作而不是自己的工作时-这是我在教书时做的很多事,也是我不得不放弃教书才能写作的原因之一。

啊,开始谈论您写的最喜欢的故事真是太好了! 是“黑色”。 “ Noir”与我写过的其他任何故事都有根本的不同,它坚持了该类型的公式,但在某种程度上也确实很个人。当我开始编写它时,我一直在思考它的所有不同元素:它开始时的笑话是我与某人的真实笑话,其中的公寓基于我的公寓当时住在。一天晚上,我在自助洗衣店里等我的衣服晾干,发现角落里有一个男人脱下衬衫,把它和其他所有东西都放在洗衣机里。我没意识到自己在盯着他,但他注意到了,我们聊了一会儿,他戴着圣克里斯托弗奖章。我想知道他是谁,然后把一切变成了故事的一切,直到我对故事的去向有所了解,然后我去了街上的枪店(这是迈阿密)做研究。我的一个朋友和我一起开车去拉哥岛(Key Largo),并迷住了船主向我们展示,这样我就可以正确地了解细节。然后几乎所有的东西都像魔术一样汇合在一起-我不记得必须做很多重写。然后,我将其发送给杂志,结果遭到了约40次拒绝,但大多数情况下都很好。我可以缩短它来适合杂志吗?我不能:这正是需要的尺寸。我可以把它变成小说吗?也许可以,但是我想要一个真正的计划来做到这一点。然后,最后,我将其提交给Kindle Singles,并从烂泥中抽出,这是在英国推出Kindle Singles的故事之一。

一个让我想到的故事是,“哦,我没意识到你可以这样写”,是亚历山大·黑蒙(Aleksander Hemon)的《高等间谍圈》。您认为您一开始是在读一种故事,但实际上是另一种。而且,我当然开始查找其中提到的某些人,看看他们是否真实,然后发现,是的,这确实发生了,但其他事情已经组成。 Hemon在该故事中做了很多事情,教您不要做,这是我最喜欢的一种故事。

感谢您与我进行对话。这是非常疯狂的一年,我很高兴我们可以坐下来谈论各种有关 3:AM.

KC:谢谢你,琳达!我认为世界上应该有更多的作家/出版者对话。

 


关于作者
琳达·曼海姆 是三本小说的作者。她最近的书, 这种出发方式,已入围“边缘山短篇小说奖”。琳达’的短篇小说出现在 格兰塔, 弹射器的故事, 范围, 和更多。琳达(Linda)最初来自纽约,她的时间在伦敦和柏林之间。

凯特·卡列斯(Kit Caless) 是以下公司的联合创始人和编辑 涌入出版社,伦敦之一’领先的小型印刷机。

首次发表于3:AM杂志:2021年1月22日,星期五。