::面试

Musil和他的翻译:Genese Grill访谈 出版08/12/2020

翻译Musil的最大挑战也是最大的乐趣。挑战和喜悦都包含在问题的第三个名词中:“惊喜”。穆西尔(Musil)是一位战争作家,他称之为“凝结的隐喻”(陈词滥调,接受的想法,“死话”)。单词,图像和句子语法的新鲜度与其所携带的思想一样重要,并且翻译人员必须始终抵制住用普通短语或更常规的概念代替其令人惊讶的安排的诱惑。

约瑟夫·施雷伯 面试 创世烧烤.

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Oikeiôsis:史蒂夫·芬博访谈 出版14/11/2020

我当然不会担心反弹,但是我不会写书来激怒别人。如果人们得罪了,那就是他们的问题。我通常写书是因为我对某个主题感兴趣,但是我找不到与该主题相关的书,因此我进行了研究并最终获得了足够的材料来编写一本书。 Grave Desire是我对禁忌话题和连环杀手的迷恋,也是出于我对萨德侯爵夫人,劳特蒙特,汉斯·贝默,让·贝诺,JG巴拉德等人的兴趣。我们必须记住,在某些文化中过犯的东西在另一些文化中是被接受的;一个世纪过犯的东西在另一个世纪是传统的。我被吸引到的是极限体验,人类如何模糊,突破和突破道德,伦理和美学(一种美学)的界限。

克里斯·凯尔索(Chris Kelso) 面试 史蒂夫·芬博.

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也许人民会是时代 发表16/10/2020

我们都在接受青年训练,以进入一种生活方式,而当我们达到适当的年龄时,这种生活方式将不复存在。我生于纸张和墨水的世界,是因为没有人接听电话而通过偶然的机会安排社交生活,通过扫描最近的报亭的内容来了解​​世界,等等。我使用了数字世界,并且这样做是为了23年了,但是我永远都不会舒服,虽然我认为互联网是一个极大的便利,但我也认为它’这是一个巨大的社会错误,至少与私人汽车一样严重。我有一个家,但现在我在世界上还不在家。但是我们中有人可以说,他们在法西斯主义和气候变化之间,更不用说大流行了?

卢克·桑特(Luc Sante) 被采访 奥斯卡·马德尔.

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寂静的邀请:凯特·韦尔的访谈 出版01/10/2020

我不自觉地把这个词 安静 缺乏言语表达。缺乏声音,而不是所有声音。当我年轻的时候,我经历了很多年,我无法使用口语-我有一种默症。这很痛苦;它促使我写作交流。直到今天,我一直保持着那段沉默。我认为我不是故意邀请人们保持沉默,但我会说我邀请他们在工作中保持安静。安静的观察。我对空白的使用也邀请了我。

巴巴克·拉格莫米 面试 凯特·韦尔.

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出土:伊薇特·格蕾丝(YvetteGreslé)访谈 发表25/09/2020

我认为读者总是将自己的主观性和生活经验带入任何文本。我喜欢这样的想法,即他们会看到我从未想到或未曾想到的事物。出土与我所居住的世界(并确实继续居住)的方式与奴隶制,殖民主义,帝国,种族隔离及其后世的历史中所嵌入的暴力没有区别。我以第一人称写信-动员“我”-认为在这些历史的参数范围内没有“我们”。我不存在于一个中立的领域,以某种方式与历史和当代的暴力活动相去甚远。

费尔南多·斯德里戈蒂 面试 伊薇特·格雷斯(YvetteGreslé),作者 出土.

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纠结的叙事与酒神狂潮:狄米特里斯·莱科斯专访 出版18/09/2020

你是完全正确的,认识论斗争是其中的一部分,也是至少在大约7万年前的“行为现代性”时代以来,我们大脑硬连线的复杂行为的一部分。问题是,为什么值得进行这样的斗争?为什么我们需要解释任何东西,包括文本,为什么我们很难做到这一点?对于文本,我们以多种方式进行,互文性就是其中之一。在这里,我们提到了一些可能加深我们对天使和利维坦人的理解的文本。但是,我的目的不是要提出一个新版本来阐明圣经的故事。我的两个角色不是Jacob和Angel,甚至不是平凡的对手。我无意将注意力集中在认识论斗争上,就像参加实际斗争的人们不会考虑他们在此过程中获得的知识一样。但是您是对的,从某种意义上说,对于我们来说,人类为斗争做准备与斗争本身一样重要,而我们花费在训练和研究对手上的时间通常比实际对抗他们的时间更长。

迪米特里斯·莱科斯(Dimitris Lyacos) 被采访 安德鲁·巴雷特.

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扩展的研究领域:杰克·里伯(Jake Reber)和迈克·科劳(Mike Corrao)自我介绍 出版14/09/2020

可以直观地浏览页面,在页面上徘徊,眼睛上下移动。还可以通过触觉进行导航-翻开,从中间开始,向前和向后跳过,手指顺着页面边缘滑行。认为任何人都会以不同于其他任何书籍的方式来对待它,特别是考虑了嵌入该项目的书籍的所有标准约定,这让我觉得有些误导,但是我希望阅读和提取信息/知识/意思是放松。提取的内容不多,并且(我认为)可以通过阅读光线和空白凝视来访问它。

杰克·雷伯迈克·科劳 互相采访。

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更大的不满:对威尔·尤弗斯的采访 出版09/09/2020

艺术不完整,是吗?您完成了一些工作,并且发生了一件奇怪的事情:完成后,它就会成为更大不完整的一部分。下次运气更好,依此类推。我们似乎总是想从情境化的角度看事物。小型成果在大型计划中应归于何处?可以看到这是如何导致复合形式的-舞蹈套件,章节中的故事,序列中的小说,诗歌史诗等等。这就是从有意义的部分开始构建有意义的故事的整个想法的过程。但是,将小形状放在更大的形状或集合中(例如乐高积木),也是一种忧郁的无限进步,这是一种与生活的不完整联系的方式。死后,我们永远不会说“就是我的生活,那边的那件事”,因为可能会发生这种深刻认识的那个人已经死了。

会檐 被采访 奥斯卡·马德尔 关于他的新书, 破碎的伴侣.

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Alphahood手表 出版04/09/2020

最根本的是,在不断变化的城市特征和文化中,有一些更深层而难以捉摸的东西,但在仅通过货币价值进行索引方面,同样是可以理解的。在这里,英镑,美元,卢布和其他货币以及持有英镑,美元,卢布和其他货币的人士受到欢迎,指导或聚集。我们可以在新的天际线中,在大厦下挖的地下室中,在将利润视为进步的指导性措施的规划决策中以及在具有政党联系和政治纽带的海外超级富豪交织网络中看到这种力量。骑士团,政党资金,洗钱,计划回扣和其他腐败迹象形成了冰山一角,这是该城市地下生活中越来越深,越来越活跃的迹象,以及金钱夺取和影响这么多人的方式。 

安德鲁·史蒂文斯(Andrew Stevens) 面试 罗兰·阿特金森.

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想像的文字:克里斯·坎帕尼奥尼(Chris Campanioni)和克里斯托弗·林福斯(Christopher Linforth)之间的对话  出版03/09/2020

艺术品实现了我们在作品之外的感觉或想要感受的东西。在工作之外,我们渴望达到书中规定的可能性条件。这不是先出现的问题—鸡或鸡蛋在这里是无关紧要的,因为先哪个是哪个,甚至先是什么都不重要,只有先出现才是。无论如何,我想我想说的是,我为选择Otis图书/地震版2020年春季目录的文本的编辑的见识给我留下了深刻的印象,因为这两本书似乎一直并且已经在对每一本书做出回应其他。

克里斯·坎帕尼奥尼克里斯托弗·林福斯 讨论他们的新书。

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